“حان الوقت لتأثير القصص الأفريقية في السينما العالمية”
من مراسلنا الخاص في كان – قدم مهرجان كان السينمائي أول تكريم له يوم الخميس مع جائزة تاريخية عن فيلم “Tiger Stripes” في ماليزيا بينما استمرت الأفلام الأفريقية في الاستمتاع بأضواء كان مع عرض فيلم “Mambar Pierrette” ، وهو صورة حميمة لخياطة حرة وأم عزباء. في الكاميرون. مديرة الفرقة روزين مباكام جلست في مقابلة مع فرانس 24.
الصادر في:
مع ال السباق على السعفة الذهبية الآن في المرحلة النهائية قبل الحفل الختامي يوم السبت ، فإن 76 مهرجان كان السينمائي صنع التاريخ يوم الخميس بمكافأة أول ظهور لأماندا نيل إيو الهزلي ميزة، “Tiger Stripes” – أول فيلم لأ مديرة ماليزية الى الشاشة في كان.
أ بلوغ سن الرشد دراما عن الأنثى مستوحاة من سن البلوغ من فئة رعب الجسد ، حصل فيلم “Tiger Stripes” على الجائزة الأولى في الشريط الجانبي لأسبوع النقاد ، المخصص للفيلمين الأول والثاني. ترأست لجنة التحكيم المخرجة الفرنسية أودري ديوان التي فازت دراما الإجهاض “يحدث” بالجائزة الأولى في مهرجان البندقية السينمائي قبل عامين.
https://www.youtube.com/watch؟v=Q7lu0KoD5so
حازت المخرجة الماليزية على استحسان في مدينة كان على موقفها الجريء بشأن الدورة الشهرية والصدمة التي عانت منها الفتيات الصغيرات اللائي ينبذهن مجتمعاتهن. بينما تدور أحداث الفيلم في بيئة ريفية ومحافظة ، قال Eu لفرانس 24 إنه يحمل رسالة عالمية.
قالت بعد العرض الأول للفيلم: “هناك أجزاء كثيرة من العالم تخشى فيها النساء أو الفتيات الصغيرات أجسادهن أو ليس لديهن ملكية لأجسادهن”. “سرد قصة ما يحدث للفتيات الصغيرات أمر عالمي بشكل لا يصدق.”
>> اقرأ المزيد: المراهقات الماليزيات يكسبن “Tiger Stripes” في فيلم رعب الجسد في كان
كما حصلت الأفلام التي تدور حول تحديات المراهقة على الجوائز المتبقية في قسم أسبوع النقاد. فاز المخرج البلجيكي بالوما سيرمون داي بجائزة لجنة التحكيم عن فيلمه “إنها تمطر في المنزل” ، والذي يتبع شقيقين وهما يعيشان الحب الأول ويتعلمان كيف يدافعان عن نفسيهما ، بينما فاز الشاب الصربي يوفان جينيتش بجائزة Revelation Award عن فيلمه. جزء من “البلد المفقود” ، حول مواجهة شاب يبلغ من العمر 15 عامًا مع والدته – مسؤول كبير في إدارة الرجل القوي اليوغوسلافي السابق سلوبودان ميلوسيفيتش.
شجاعة الأم في دوالا
في المقاطع الأخرى للمهرجان ، استمرت “لحظة كان” في إفريقيا بعرض أفلام من دولتين نادرًا ما يتم تمثيلهما في التجمعات السينمائية الرائدة في العالم.
“Omen” (“Augure”) ، وهو فيلم واعد لاول مرة لمغني الراب البلجيكي الكونغولي بالوجي ، قام باستخراج مواضيع التهجير والنبذ من خلال مجموعة من الشخصيات التي رفضتها مجتمعاتهم بعد اتهامات بممارسة السحر. يتم فحصه في Un Certain Regard الشريط الجانبي هو المرة الأولى التي يتم فيها عرض فيلم من جمهورية الكونغو الديمقراطية في كان.
في أسبوع المخرجين ، الذي يقام بالتوازي مع المهرجان الرئيسي ، رسمت “مامبار بيريت” لروزين مباكام صورة حميمة لخياطة كاميرونية وأم عازبة تكافح من أجل تغطية نفقاتها على خلفية المصاعب الاجتماعية وخطر الفيضانات.
تلعب بيريت أبوهيو نجوتات دور الشخصية الفخرية ، وهي أم لثلاثة أطفال تعمل بلا كلل في ماكينة الخياطة الخاصة بها لتزويد أطفالها بينما يظل العملاء والجيران في متجرها الصغير ، ويتشاركون أفراحهم وخيباتهم في نسيج منسوج ببراعة من الحياة المجتمعية في مدينة دوالا.
ميزة رائعة لاول مرة مبنية على حياة ابنة عم مباكام للخياطة ، “مامبار بيريت” تعتمد على تجربة المخرج في صناعة الأفلام الوثائقية ، والتي سبق لها استكشافها موضوعات القرابة والهجرة إلى أوروبا. تحدثت فرانس 24 مع المخرجة عن تركيزها على دراسات الشخصية والتزامها بالترويج للقصص الأفريقية في صناعة السينما.
“Mambar Pierrette” هو أول فيلم روائي طويل لك ، على الرغم من أنه يستند إلى حياة ابن عمك. أين ترسم الخط الفاصل بين الفيلم الوثائقي والخيال؟
لقد استلهمت من حياة بيريت لكتابة السيناريو ، ووضعه في قلب الفيلم. بمجرد أن بدأنا التصوير ، أضافت الشخصيات الأخرى أيضًا مدخلاتهم ، مما جعل السيناريو أقرب إلى حياتهم الخاصة.
الأدب الخيالي لا يسيطر أبدًا. ويتمثل دورها في إضافة مضمون إلى السرد وتوفير المزيد من السياق. يساعد العنصر الخيالي على وجه الخصوص في التأكيد على حقيقة أن المأزق الاجتماعي لبيريت ليس فقط نتيجة دخلها الضئيل أو عدم مسؤولية زوجها أو سياسات الكاميرون. كما أنها مشتقة من الاستعمار الجديد الدائم الذي يغادر مساحات من السكان الفقراء.
يقع متجر الأقمشة في قلب فيلمك. ماذا يرمز؟
يروي فيلمي قصة بيريت ، وهي خياطة في الحياة الواقعية. حياكة الزينة ، تجمع الناس معًا ، وورشتها هي مكان يفتح فيه الناس أسرارهم ويشاركونها. أردت أن أسلط الضوء على قيمة هذا العمل المتمثل في الخياطة والتحول ، والذي اختفى تمامًا في الغرب. نحن محل، لكننا فقدنا هذه العلاقة مع ما نرتديه.
غرفة الخياطة أيضا يمثل العلاقات بين الجنسين في الكاميرون. يبقى الرجال في المدخل ، عند الباب ، بينما النساء يثبتن أنفسهن في الورشة ، ويسكنن المكان. تشير هذه المواقف المتعارضة إلى التناقض بين جيل جديد من النساء يزداد حزما والرجال الذين لا يقبلون هذا الواقع – وبالتالي هم في موقف ضعيف. بيريت لا تخيط للنساء فقط ، إنها تعمل من أجل الجميع ، ومساحة عملها لا تستثني أحداً. من خلال الابتعاد ، يسعى الرجال إلى حماية أنفسهم وتجنب التشكيك في مكانتهم في المجتمع.
شهد مهرجان هذا العام اختراقة للأفلام الأفريقية ، حملها جيل جديد من المخرجات ، بخاصة. يفعل هذا يعطي أهمية خاصة لوجودك في مدينة كان؟
إنه بالفعل مهم جدًا بالنسبة لي. نحن نعلم مدى تأثير السينما الغربية على إفريقيا وما زالت تفعل ذلك. لقد حان الوقت لأن تسير أعمالنا في الاتجاه المعاكس وتؤثر على العالم السينما – التعريف روايات جديدة وطرق مختلفة للتحدث بالفرنسية وشخصيات لم نعتد على رؤيتها. يجب أن يعتاد الغرب على كل هذا.
يحدث الكثير في السينما الأفريقية ، لكن هذه الإنتاجات نادرًا ما تكون مرئية في أوروبا. تعج إفريقيا بالأفلام الأوروبية والأمريكية ، لكن ما هو عدد الأفلام التي تخرج منها من إفريقيا؟ هذا هو السبب في أن اختيارنا في مهرجان كان السينمائي مهم للغاية. هذه هي أفضل طريقة لمشاهدة أفلامنا في فرنسا أو إيطاليا أو أي مكان آخر. بدون هذه المهرجانات لا يمكننا تصدير أعمالنا. أنا فخور للغاية برؤية العديد من الأفلام الأفريقية هنا في مدينة كان هذا العام.
تحدث سليمان سيسي من مالي عن “ازدراء” الغرب للأفلام الأفريقية. ما هي أفكارك حول الطريقة التي تنظر بها صناعة السينما إلى القارة؟
تميل صناعة السينما إلى اتباع الأفكار المسبقة. غالبًا ما يصور الغربيون الأفلام الأفريقية القليلة التي تصنعها في الخارج ، وهم في الواقع يصورون أنفسهم فقط. غالبًا ما تُظهر مثل هذه الأفلام إفريقيا بدون أفارقة. كنت مهتمًا بتصوير بيريت ، لكن كثيرًا ما يسألني الناس لماذا لم أعرض المزيد من الحي في فيلمي. أنا لا ألوم هم، لأن هذا ما هم نكون تستخدم ل. لديهم هذه الصورة لقارة يعاني من الفقر ويريدون تغذية تلك الصورة. لكنني لن أغير طريقتي في التصوير. بيريت هو محور فيلمي. إنها تملي الإيقاع والسرد وحركات الكاميرا.
سيعود الأشخاص الذين حضروا المهرجان إلى ديارهم وفي أذهانهم سبعة أفلام أفريقية – وليس فيلمًا أو اثنين ، كما هو الحال عادةً. هذا ضخم. ستغذي هذه القصص الغرب وأيضًا خيال الشباب الأفارقة ، من سيرى قصصهم قيمة وَرَاءَ قارتهم.
